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第561章 辉煌不在（第1页）

今年是马可穆勒担任威尼斯电影节主席的第7个年头了。

威尼斯电影节跟柏林电影节和坎城电影节不同，后两者的电影节主席一般都是身兼数个职务，並且一於就是十几二十年，没有任期限制。

威尼斯电影节的主席每届4年，极少有连任的，也就是说，他们的主席，大多数都是只当4年，甚至更少。

这一点，柏林和坎城电影节就不一样。

柏林电影节现任主席迪特—考斯里克，从2001年担任主席以来，今年已经是第十年了，並且还会继续干下去。

他还身兼柏林电影节的商务总监、艺术总监、组委会主席、选片委员会主席————在电影节內部可谓是绝对的大权在握。

他的上一任主席莫里茨—德—哈德尔登，从1980年就开始担任柏林电影节主席，一直干到01年迪特—考斯里克接任。

坎城电影节也差不多，不同的是，坎城电影节更突出的是艺术总监。

比如坎城电影节自前的艺术总监是蒂耶里—福茂，他是从2000年接任的，比柏林电影节主席迪特—考斯里克还早一年。

值得一提的是，蒂耶里—福茂2000年是从吉尔—雅各布手里接过的电影节艺术总监位置。

而吉尔—雅各布从1978年开始担任坎城电影节艺术总监，一直干到2000年，然后呢？

从2000年开始，吉尔—雅各布把艺术总监的位置给了蒂耶里—福茂之后，开始担任坎城电影节主席，目前还没卸任。

不过，因为坎城电影节主席和艺术总监，不像柏林电影节那样由同一个人担任，一般平时为电影节“拋头露面”的，具体执行者都是艺术总监。

所以才有种艺术总监掌控电影节的说法。

这种说法其实是不怎么精確的。

就不说柏林电影节和威尼斯电影节了，哪怕是坎城电影节，艺术总监大多数时候，也只是坎城电影节的管理者和执行者。

比如蒂耶里—福茂，他能有多大的权利，要看吉尔—雅各布放权多少。

毕竟吉尔—雅各布担任了22年的坎城电影节艺术总监之后，目前又担任了10年的坎城电影节主席，他这三十多年时间的电影节掌权者，权威几乎已经渗透到了电影节的方方面面了。

说个好笑又有些悲哀的事，一个导演，你可以得罪威尼斯电影节，可以给威尼斯电影节甩脸子不给面子，但千万不能得罪柏林电影节和坎城电影节。

道理很简单，作为导演，如果你得罪了这三个电影节，你可以三年或五年时间不去这几个电影节。

等三年或五年之后，威尼斯电影节大概率换了主席，新主席可能不会想起来或不知道你的罪过威尼斯电影节。

但柏林电影节和坎城电影节就不同了，他们的主席依然在任。

最明显的例子，就是老谋子。

他执导的《一个都不能少》原本报名的，是坎城国际电影节主竞赛单元，坎城方面也特別看好这部电影。

再加上老谋子当时已经有金熊和金狮了，在文艺圈的影响力很大，坎城对於这样的导演，肯定也是有意笼络过来的。

便建议他，如果想要电影更有竞爭力，就把开始升国旗的环节模糊化或剪掉，要不然很容易被认为涉嫌宣传某种意识形態，影响评委会的判断。

其实说穿了，哪是影响评委会的判断，而是坎城电影节当时已经是欧洲三大电影节里，最有影响力的电影节了。

好不容易有了这样的成就，他们为了自身影响力，为了不被詬病和攻击，对於意识形態方面，特別是被西方讳莫如深的那些，会非常保守。

老谋子没同意。

並且，他或许当时考虑了坎城方面的说法，觉得这部电影可能在坎城没有竞爭力了。

於是，经过慎重考虑，在坎城主竞赛入围名单公布的前几天，宣布撤回该片，並向坎城国际电影节发表了公开信，表达自己的抗议。

这还不算完，发表完公开抗议信之后，他又大张旗鼓的宣布报名了威尼斯电影节。

威尼斯电影节就没这些顾虑，他们巴不得越爭议越好呢，那样还能吸引更多的关注。

特別是这电影还是公开从坎城撤回，还谴责了坎城，还有比这更有关注性的吗？

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