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我收了收心神把目光下移。
下层画的是人间景象,右手边东壁画的是一支出行仪仗队,一个骑马的武将走在最前面,身穿明光铠,头戴兜鍪,手持长槊,面容威猛,胯下的枣红色骏马四蹄腾空,鬃毛飞扬,后面跟着两队文官,再后面是手持旌旗的仪仗队,旌旗有青红黄,不同的颜色画着不同图案,浩浩荡荡往里延绵。
左手边西壁画的是仕女图,六位侍女一字排开,高矮胖瘦各不相同,个个画的都是活灵活现,身穿窄袖裙襦,外罩半臂,下着高腰长裙,裙子的颜色有朱红、杏黄、石绿,裙摆的花纹也各不相同,头发梳成高鬓,发髻上插着金钗玉梳。
最绝的是这些仕女的面貌姿态,或是捧着瓜果金盘,或是抱着琵琶,每一处细节都极为灵动。
尤其是第四个仕女,手里没捧东西,也没拿乐器,双手交叠在身前,面向前方微微低着头,扬起嘴角带着一抹浅浅的微笑,眼神被画得太传神了,不媚不俗,让我不由得停下脚步,恍惚间感觉,就是一个活人站在我脸面前。
“伢子!”
耳边突然传来二叔的一声喊,把我拉回现实,赶紧回过神,继续跟着往里进。
再往前走,出行仪仗和仕女图没了,取而代之的是内侍和侍从。
内侍穿着圆领袍,手里捧着各种器物,有捧印的,有捧剑棒的,还有捧浮尘、香炉的。
侍从的衣着就内侍稍微差了些,穿的是短褐,头上扎着幞头,手里拿着扫帚、水桶、抹布之类的杂物。
整个墓道的壁画场景,展示了墓主人的日常与出行,彰显着生前身份的尊贵。
整条墓道有二十多米长,墓道的尽头是一个空间更大的青砖券顶过洞。
在唐代大型贵族墓葬的布局里,过洞象征着‘宫内’第一道门禁,两边开凿了很多用来存放随葬品的壁龛。
原本这里应该还存放了大量陶俑明器,不过如今已经全部被盗空,只在底部堆了大概半米高的黄土,还有左右两边的墙壁上各绘画了一尊司阍(hun)。
司阍就是看门人的意思,左边的司阍画的是个胡人形象,目深高鼻,络腮胡,头发卷曲,用一根铜箍束在脑后,身穿翻领胡袍,腰间束带,一双眼睛瞪得溜圆,眼珠用浓墨点了,瞳孔还留了一小白点,像是高光,又像是凶光,绝妙的是,无论站在哪个角度看,都像是在盯着我。
右边的司阍是个汉人形象,圆脸短须,穿着深红色的圆领袍,手持一把身子还高的长刀,面容有些许的斑驳脱落,看上去虽不是表情狰狞,但却有着一种道不明的威严和压迫感,好像是在警告着到此而来的不速之客——见到本尊速速离开,否则我手里的大刀会砍下你的头颅!
另外我还注意到,这两尊司阍的右下角用白色粉笔写了一串编号,明显是冢虎会的人进来做的标记,把这两尊司阍列入了待揭取的目标。
这就多少有点讽刺了——别说速速离开了,眼红起来,连你们俩都一起打包抠走!
不过这两尊司阍确实画的传神逼真,精美绝伦,要是能完整的抠下来带出去,价值不可估量。
然而这还仅是刚刚进入过洞,连整座地宫的冰山一角都算不上。
过洞的前面是天井,墓冢规模越大,过洞和天井的数量越多,在墓道中交替出现,形成一组组空间序列。
有些人可能不懂墓冢的天井起到什么作用,我多做个简单的科普,天井是北朝到隋唐时期,墓葬重要的组成部分,总体来说,天井的意义有两个,一是代表着墓主人当时的身份等级。
第二个作用是建造墓葬时,方便取土,越是高规格墓葬,墓室和墓道口的距离就越远,通过中间的天井,可以大大缩短修建时取土的距离,减轻工作量,提高工作效率。
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