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第二十章 许浑 淮南一叶下(第2页)

这一句,就领会出来出来三个意思了。但是,似乎以弹瑟这个含义去理解,会更好一些?否则,前面六句直接成了并列写景,好似有些赘述的感觉。

但是,以中正的理解,还是应该以第四种解释最合适。

本文也以第四种为准。

首先,清瑟,要解释为,淡淡的忧伤凄凉之意境。为什么?因为瑟的音节,本来就给人一种凄凉的意境,古时候最早的瑟有五十根先,后来改为二十五根,就是因为这种音太悲伤了。后世有个词牌名,叫做清音二十五弦。

解释一下就是,在长夜里,感觉到淡淡的忧伤和凄凉之情。这样的话,似乎能够和末尾两句相呼应。

后面七句除开最后两句用典来抒情,其余全写景色。

诗词中用典,其实是比较失败的,作者自己无法抒发描写自己的情感,仿佛只能意会而不可言传,要去借助其他的意境来加以例证。

有的律诗,四句六句地用典,普通人一看,作者博学多才,行家一见,直接没有兴趣了。

就好比修建房屋之后要装修,要买家具布置一番。你倒好,空房子不设计不装修,直接去别人家搬来一些家具堆在一起,能和谐吗?

就像穿衣服一样,你要穿合身的衣服,才能彰显你的气质,而不是把别人的衣服一股脑往自己身上一套了事。

全篇写景、叙事,还不如直接写赋算了,何必冠以诗词的名义?

诗词,登堂入室的诗词,一定是标准的借景抒情、描述哲学辩证、描述大道、描写人生感悟,等等。因为,你写出来的诗词,不只是自己看,还要给别人看。

只有能够引起读者情感共鸣的诗词,才能算是佳作。

这首诗就没有一点意义,整篇看上去,就给人一种感觉。像是看到一个破碎的瓷器,整个都是用胶水粘连起来的。

首句立意开头,那么,后面你要符合你的立意,要前后呼应,要前后连贯,而不是做烩面,什么菜什么材料都往里面放。律诗,不是烩诗。

中间四句地连接还是比较紧凑的,不过用字非常随意,不够严谨。早雁飞过金河,为什么要用的“拂”?

中华文字博大精深,很多字都有其特殊的含义,字旁边加个“手”旁,很显然,这个动作是用手去完成的。

大雁从河面飞过,没有任何情感,用“拂”字真的合适?越,过,都可以。何必非要用一个“拂”字呢,没有任何意义。

后两句以淮南子中“一叶落而知岁之将暮”,去领悟楚辞湘夫人的“洞庭波兮木叶下”,是不是过于牵强附会?

当然,这里所谓的典故,也许只是一部分诗人的理解,我认为,这里只能以原文的文字去理解,而不应该去看典故,没有实际意义。应该直接无视这个所谓的典故。

读者不是考古学家,要跟着诗人们去考古,你用八个典,读者要去学八回知识,如果是这样,诗人很明显就是在卖弄。

而且还是没有文化的卖弄。不是说你知道一些典故,你就高大上,你要用自己的语言,把自己的思想和情感表达出来,才是上乘。

这首诗中间四句都没有哀伤的情绪,怎么突然冒出来淮南一叶下,就知岁之将暮这样伤怀的情绪呢?

如果要表达伤怀的情绪,应该提前布局。比如第一句的引子,就应该在最后两句多加以描述,前后呼应,让整首诗融为一体。

不管写什么,都要有个承接之处,就像人体,骨头相连的地方,是有血肉筋脉的。不是骨头直接连着骨头。

在不大幅度改动的情况下,要去修改这首诗,使其更加符合逻辑,让其意境明透而生动。

我们就需要用更加生动而富有情绪化的动词,去替代原有的动词,使第一二句的动态,显得更加充满情感。

让三四五的叙述,变得更有意义。到第六句的时候,再加大抒情的力度,最后两句再去和前文呼应,就没什么大问题了。

第一句的“泛”改为“弹”,第二句把“生”改为“催”,就显得更加生动。

下面的三四五句叙述,只把第五句地“晓还密”,改为“晓虽密”,用一个“虽”字去转折,回到第二句的“西风”的意境上面。

第六句的时候继续承接前面“悲西风”的情绪。我们将“远山晴更多”改为“悲枯去也多”。远山与近山,晴还是雨,都是一样的,没必要用多与少去形容,根本没有意义。

远山晴,与悲伤的意境南辕北辙,肯定也是不符合的,秋天最常见的景色,是叶落枝枯花谢花飞,自然会悲伤枯萎的、凋谢的、掉落的也多。

这样一来,就与第一句的长夜弹瑟,第二句的秋风催翠转黄,相呼应了。至于第三四句,都是秋景,算是融而为一。

第五句作为转折点,高大的树木虽然还有绿色(晓,在这里的意思解释为绿色,充满生机,包括后面的密字,也表达的是生机犹存的意思),还很浓密。

但是,第六句给了它一个转折点去对应,掉落的,去的,也多。这样就没有违和感,剩下两句就可以更好发挥。

到了第七八句,就要把整首诗的意境,融为一体,既要为岁月流逝而悲伤,也要充满正能量,体现出一个豁达自然而积极的心态。

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