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第21部分（第2页）

第6场　心理的界限／梦境的迷宫（14）

画外音

其实这部电影与“杀人事件”并无实质联系，这只是一部有关情感和心理的电影。在片中，究竟谁精神上有障碍？每个人都有自己不能放下的执著，苏菲亚想忘却、想逃离那段不幸福的生活，所以她装做自己失忆了；基塔对过去的恋情不能忘怀，所以他借机给一个失忆女人一个身份，让她名正言顺地陪在自己身边；菲里斯，一个深爱妻子胜过生命的男人，永远沉迷在自己营造的爱情中，将自己的意愿强加给他人。

有人说这部电影值得看就在于它的趣味性。的确，整部影片都充满着巧合与设计。然而，这部片子最有意思的并不在此，而在于导演对爱情的另类诠释。

爱情，具有着什么样的魔力？人人都向往它，在它面前，人们甘愿被利用、甘愿飞蛾扑火，甘愿被欺骗。这是一个充满着谎言的爱情片，主人公的美好世界和情感生活都是被爱情的谎言架空着的。导演对感情的表达十分细腻，他把每一个小细节都描写得很精确。从梦境中的水世界、男人的甜言蜜语“我是她的守护天使”、甜蜜美妙的性，到帐篷上女人柔软身躯的影子、荒漠中男人看女人迷恋的眼神，一切都诉说着一个字：爱！可是导演倾诉的爱情又是无比自私的，男人为了继续自己的爱情让女人背负别人的身份，女人为了拥有想要的爱情抛弃丈夫、用失忆来武装自己，女人的丈夫则认为爱情是永远属于他一个人的。

电影没有前因后果，永远只有现在进行时。很多时候，观众不是太清楚每个人以前是怎么样的，然而现在的状态似乎更能说明问题，现在的爱情也似乎更为重要，人只要活在当下就可以了。导演在片中经常用梦境来解释人的心情，在片子刚开头，就是一段水世界的梦境，水流动的声音、人的喘息声。片中人物是处于脆弱状态的，而且是歇斯底里的，男人疯狂踢打防护栏，女人从车上摔落到沙滩上，都说明了男女绝望的心情。

影片中一些细节是至关重要的。比如，催眠，其实男孩是做不到催眠别人的，但是被催眠的人决定了自己是否要进入催眠的状态。有些事情不能够明明白白地说，就借助他人之手，装做在自己毫不知情的状态下说出来，正是因为这样，观众和主人公一起知道了一些事情，很重要的事情，这样有一个好处，方便苏菲亚从催眠的状态下醒过来后依然可以面不改色地编造谎言，并生活在谎言之中而不会受到责怪。再比如，照片，有一种宿命的味道，它嘲笑着人们的爱情，却又成全着有情人的相思。于是观众看出了，一切都是安排好的，一场戏，一句谎言，一段爱情……

除细节外，影片的象征意味也很浓重，红松鼠在片中的意味不仅仅是一个度假村之名那么简单，自始至终，观众就见过一次松鼠，在片子的最后，在爱情完满地活在真实和现在后，它会时常跳出来打断谎言，它有着最锐利的眼睛洞察一切，其实，红松鼠象征着站在高处洞察爱情的眼睛。而片名的杀人事件，则象征着爱情本身就像一宗谋杀？这爱情所吸引的男男女女，不是谋杀者，就是被谋杀者。

内心的陷阱

《迷惑》

The　Captivel

剧情点击

（）

年轻的西蒙在一个黑暗的房间里，看着一卷录影带，屏幕上是一个自称是他女友的女孩安茵娜和她的朋友安德莉娅，屏幕上的女孩浅笑着，他轻轻地走到屏幕前喃喃自语：“我是真的喜欢你。”

第6场　心理的界限／梦境的迷宫（15）

一个漂亮的女郎开车穿行于街头，没有注意到后面一直有一辆汽车尾随着她，坐在车中的男人阴沉地看着她。两辆车来到城市的一处角落，尾随着安茵娜的西蒙发现这是一家旅馆，进去问过侍者才知道这里住着安茵娜的姨妈，西蒙放心地离去。

朋友安德莉娅来访，西蒙要她告诉自己安茵娜一天的行踪。即便是已经得知安茵娜是和安德莉娅在一起，西蒙仍觉坐立难安。西蒙开着车再次跟踪安茵娜，直到看见她走进无人的艺术展馆，走到安德莉娅身边后，西蒙才露出安心的笑。

浴室里，雾气笼罩，一块大大的玻璃后，是正在淋浴的西蒙，整个浴室里都环绕着一个女人的歌声。此时，安茵娜也正在隔壁冲淋浴，淋浴过后的安茵娜与西蒙在卧室缠绵，西蒙仍旧紧张地询问安茵娜的一天的安排，累了的安茵娜想睡觉。半夜时，烦躁的西蒙突然让安茵娜回到自己的房间。

安茵娜要去上声乐课，她提出要西蒙陪自己一起去，西蒙却叫来了安德莉娅陪她。傍晚时，安茵娜没有回来，于是西蒙四处去寻找安茵娜。他看到和安茵娜穿着一样的女孩就会跟踪，结果碰到了安茵娜久未联系的朋友，待西蒙到家时，安茵娜和安德莉娅已经回来了，西蒙对两个人的关系起了疑心。

西蒙在安茵娜外出后拜访了很多她的女性朋友，询问她们两个女人在一起的感觉是什么样的，西蒙以为安茵娜和安德莉娅之间有他不知道的情感。痛苦的西蒙找了一个妓女，让她像安茵娜那样在车上睡着，然而西蒙却无法像注视着安茵娜一样注视着她。这天晚上，西蒙回到家时，安茵娜已经睡着了，西蒙来到祖母的房间，在祖母的怀中流下眼泪。

第二天清晨，西蒙赶走了安茵娜，他认为安茵娜爱的是女人，安茵娜否认，表明自己只爱西蒙。西蒙的不信任使得安茵娜很绝望。西蒙坚持送安茵娜回姨妈家，然而两人终因不舍决定再相处一段日子。两人来到海边度假村，安茵娜去海中游泳，等不到安茵娜的西蒙预感到有事发生，海面上乌云密布，没有安茵娜的踪影，西蒙游入大海的深处……

天亮了，远处的海面上渐渐驶来一艘救生艇，上面却只坐着惊魂未定又懊悔不已的西蒙……

画外音

没有太多的场景，也没有华丽的影像，这是一部朴素至极的电影。

镜头的运动十分简单，镜头下的空间十分狭窄，一如主人公西蒙的内心。那是一个狭窄的世界，没有幽默，没有宽容，更没有信任。西蒙不仅严格地限制着自己的行动，也严密地关注着女朋友的行动，从他带着疏离的目光中，似乎看不出他对任何人有信任。单看西蒙的外表，我们会认为他是一个有着良好家世与教养的青年，然而这样的一个人却每天重复做着一件没有意义的事情——跟踪女朋友，并且用一套漂亮的说辞向所有的朋友、亲人甚至自己编织一个冠冕堂皇的借口，这就是他的爱。他的内心世界就像他的家一样，只有一个长长的门廊，一个U型的结构，一个挤压了的空间。

比起西蒙，安茵娜的性格与他反差巨大，她年轻漂亮、活泼开朗，她的内心世界完全是开放的。与她的爱相比，西蒙的爱自私而狭隘。正是西蒙这种所谓的爱，才导致了安茵娜的死亡。

片中最华彩的段落就是安茵娜的那段关于《卡门》的清唱，沉闷的气氛与美妙的歌剧音乐形成鲜明的对比。歌剧《卡门》是电影中的一条贯穿线，华美又有几分肆意的音乐在封闭隐秘的空间徘徊，安茵娜对于感情的迷茫就这样在音乐声中开始了悲剧旅程。安茵娜一心一意地将自己的爱奉献给西蒙，西蒙却不珍惜，终日生活在对安茵娜的猜测中，这让安茵娜深觉自己如同一只笼中鸟，在西蒙编织的细?

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