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第31部分（第2页）

虽说侯西岭说了请客，但江瑟饭后准备付账时，却被告知侯西岭在定餐之初，就已经先将钱付过了。

侯西岭原本来了兴致，想一块儿去大剧院看看排演的，但临时却被一通电话召走。

江瑟一路随常玉壶进了大剧院，她以前来这里听音乐演奏会的时候多，话剧也有看过，但在表演之外的时间进来还是第一次。

常玉壶一进来便早有工作人员在等待了，一看到她领了人过来，那剧院的人先好奇的看了江瑟一眼，才一边为常玉壶介绍起剧团里的情况，末了有些不好意思：

“演出的时间快到了，这部作品是第二次被搬上舞台，当年有您珠玉在前，难免会令看过的前辈再观看时加以比较，所以董哥的意思是，请您回来指点一下小辈们。”

排演厅里，出演《风雪夜归人》的演员都已经早就到齐了，常玉壶一进来便有人先搬了椅子过来请她在台下坐下了，江瑟站在她的身侧，听排演厅里的人拍着手掌喊里面的演员们先演一次，让常玉壶挑出不足之处。

《风雪夜归人》原是出自唐诗句之中，是由着名的戏剧家吴老师借此诗意境，而写出的话剧。

当音乐响起来的时候，舞台上的人迅速找到了自己的位置。

台上的演员卖力表演着，台下常玉壶一面微笑着盯着台上，一面侧头与江瑟说话：

“其实他们找我回来，就是找尊菩萨镇着。”她叹了口气，“老侯让我教你，其实我也不知道演技上，我有什么可教你的，倒不是我想藏私，只是一个人心里，便有一千个哈姆雷特。”

她端了一旁剧院里的人备下的茶水，喝了一小口：

“你是个聪明的孩子，应该知道，若是如老侯所说，我便是将我表演时的一举一动，我的说话、神态通通教你，使你严格遵守，那不过是我在演戏，而你在演我，成不了什么大气候。”

江瑟听到这话，若有所思。

“演技大师曾说过一句话，演员应该是艺术家，而不是艺匠。而这两者的区别，便在于有没有创造力了。艺匠只会模仿、照做，没有创新的能力，对表演的角色没有自己的领悟，加入不了自己东西，所以永远不能更进一步。”

台上音乐美妙，台下常玉壶一心二用：

“演员塑造角色，角色却又将演员规束，剧情中人物性格展开以后，演员就只能忠于人物的情感与行动，将自己代入其中。”她说到这里，大有深意的看了江瑟一眼：

“只是许多人往往情感投入太深，每每难以自拨，形成思想包袱。”

所以这也是一个矛盾之处，好的演员诠释的角色多，但同时也很难走出角色，天长日久形成压力，那苦楚不足为外人道出。

“你要进这一行，便要学会自我调节。你先看着他们演完一次，稍后你也上台出演其中一个角色，我先瞧瞧，你哪里最不足，加以改正，多试几回，顶住压力，你找到感觉，演戏便不难了。”

她说完，又招手示意剧院的人过来，附耳悄悄说了几句话，剧院的工作人员频频点头，转身离开了。

回来的时候，他手上已经拿了两本剧本，交到了常玉壶手上。

常玉壶示意江瑟将剧本里的剧情先看一遍，自己靠在椅子上专心观看，也不说话了。

剧本是台上正在排练的《风雪夜归人》，讲的是京剧男旦莲生与法院院长苏弘基的四姨太玉春相爱，最终却遭人分离的故事。

因为有常玉壶说让她稍后上台表演一次的话，她并没有点明让江瑟演哪个角色，让江瑟感到有丝压力的同时，却又有些跃跃欲试。一面分心看着台上的人表演，观看他们的动作，一面自己将剧本内容强行记在心中。（未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。手机用户请到m。阅读。）

第七十六章　不足

话剧演员少，在有限的时间、空间内，要将故事完整的呈现在观众面前，因此对于演员的台词、表情要求就更高。

常玉壶看了一半，剧院的人过来问她意见时，她先肯定了演员的演出，表扬了一番之后，紧接着指出不足之处：

“这一次剧院得排此剧，确实也是下了功夫的，演员表现也很不错，剧情基本遵循原着，奉行了只删不改的原则。剧中女主玉春的戏很重，她与魏莲生之间感情的启蒙几乎影响着这部话剧的走向，改编之后，剧里配角的戏份没变，或老辣、或市侩，演员台词也不错，但唯独玉春与莲生之间的感情戏太薄弱，对莲生最后的‘觉醒’铺垫不足。”

她每说一句话，剧院的工作人员便点了点头，将她的意见牢牢记在心中。

常玉壶说了一阵，转头看着江瑟：

“反正也是排演，你也上场，试试乞儿乙的角色。”

剧院的人显然没想到常玉壶会提出这样一个要求，怔忡之间，常玉壶转头看着这工作人员，笑着就道：

“没问题吧？”

剧院的人很快反应过来，摇了摇头：

“当然没有！”

说完这话，那工作人员有些好奇的看了一眼江瑟，心里猜测着她的身份。

她跟在常玉壶身边，常玉壶对她十分亲近，甚至指点有加，先前在看别人排演之时，还数次与江瑟指出别人的精彩之处，加以点评，像是带在身边亲自教导的学生似的。

那工作人员心中猜测了一阵，下去安排妥当了，常玉壶看江瑟拿着稿子默背的模样，摆了摆手：

“只是试演罢了，让你上台找找感觉，一口吃不成胖子，你先拿了稿子上台，不用急着将台词背了。”

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