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第35部分（第3页）

◇　4　◇

这幢位在八王子、名为“久月”的古老宅邸，现在只住着一名叫做雅宫琴子的美丽中年妇女。

她是那个遭到命运捉弄的杀人魔的姐姐，也是阿姨。

同时，她也是身上流着受诅咒血液的最后一个人……

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◆作者注释◆

（1）请参照一六八页。

（2）请参照二〇〇页。

（3）请参照二〇〇页。当然，晚上七点十分的二十分钟前，就是晚上六点五十分。

（4）请参照二二七页。

（5）请参照二〇一页。

（6）请参照二七四页。

（7）请参照三九七页。

（8）请参照二四四页。

……

给好事者的笔记

◇　1　◇

这次改版为口袋书的《吸血之家》，最后成为《新版》或《完全版》。之所以这么说，除了在文字上多做了细部润饰外，还积极地使用许多注释，这是和先前版本最大的不同。

在之前的单行本和Novels版中，文中的注释都集中在书末。这次则是依照本作品的初稿，将注释放在各章章末。为什么要这么做？其实这与开始创作这部作品的动机与构想有关。

《吸血之家》这部作品是我在大约十年前，自己从头写到尾的长篇作品（构思则是从更早之前就开始）。当初在思考制本后的形式时，我想起了创元推理文库出版之艾勒里·昆恩的国名系列，这也就是我将详细的注释放在各章最后的原因。

看完这本口袋书的读者们，应该可以了解这些注释并非单纯用来填补版面。我的想法是，既然要加注释，那么何不用这些注释来玩一玩呢？因此，我连注释里都放了一些重要的线索，或是用来误导读者们的资讯。

各位读者们若是连注释都仔细读完，应该就能充分得到解决事件所需的线索。同时，要是一个不小心，或许也会踏入迷宫——这便是我所设下的陷阱。

那么，为什么之前的版本都将注释放在书末？这其实是初版时为读者所做的设想。当时大众对“新本格推理”的认知还不像现在这么完整，故事的舞台又设定在昭和四十年左右，因此，要是加上有可能会被认为是多余的注释，说不定会使读者感到不自然，这便是这部作品的评论者与责任编辑所担心的。因此，我才会采取比较消极的对策，让想读注释的人去读就好。

事实上，刚出版时，有许多人批评这些注释“很罗唆”。因此、我从第三部系列作品《圣奥斯拉修道院的悲剧》开始，就废除了注释，但现在读者们却接二连三地抱怨：“为什么没有注释？”

纵览现在的文坛，读者们最能接受的，就是以芦边拓先生与京极夏彦先生为代表之内容充满丰富学识，并以带有怀旧气氛的昭和四十年代作为背景的作品。大约十年前，也就是新本格推理正蓬勃发展的期间，出版社甚至还很犹豫，不知读者是否能接受作者的刻意安排，甚至还有太难的书卖不出去、太厚的书卖不出去、不能有名侦探出现、不能不描写人物等等无聊的偏见。

在本格推理已获得认同的现在，当时的情况恍如隔世，现在回想起来还真令人难以置信。我非常热爱阅读本格推理，因此最近看到许多呕心沥血的新作陆续出版，不禁感到非常幸福。这个世界真是变得太美好了。

◇　2　◇

接下来谈谈作品的内容。

当然，这部作品是在挑战我敬爱的狄克森·卡尔在《铁笼问题》中诡计。那部小说的设定非常具有魅力，诡计却有点机械化，而且一定要在某种特殊状况下才能成立。因此我便开始思考有没有更简单的方法能解开这个谜题。某天，我在洗澡时突然灵光一闪，便光着身子大喊：“EUREKA！”并冲到外面（骗人的）。

我在阅读推理小说时，经常有“如果换做是我，我就会这么做。如果换做是我，我会更妥善利用这个状况”的想法。这便是我构思诡计的方式。

关于足迹的诡计，在一个不可能的状况下，竟然能想出两个解决方法，连我自己都不禁觉得得意。中间的通灵术和与其相关的密室诡计，无庸置疑地是受到横沟正史先生的《恶魔前来吹笛》的影响。这个诡计有点不自然，感觉是硬塞进故事里的。

当我在写这部作品时，我曾想到中间的密室其实是非必要的。将那些篇幅拿来描写三姐妹与其周遭的人物，或许会比较好一点。这么一来，便能更积极展现出横沟正史那种恐怖的风格。

此外，关于过去的事件也不该用回想的方式描述，或许改由第三人称以现在式来描写比较好。

最重要的是，我在设定登场人物时，参考的是山口瞳的《血族》。山口先生的家位在国立市，距离当时我所住的地方大约一百公尺。事实上，在大学时代，有些书着实令我废寝忘食。除了《血族》外，还有檀一雄的《火宅人》与岛尾敏雄的《死棘》。当然（各位如果读过《血族》就知道了，川端康成的《山音》也对我造成部分影响。此外，谷崎润一郎的《细雪》——如果我没有读过这么美的小说，那么《吸血之家》是绝对不可能诞生的。

如果在本格推理中有所谓日本固有的题材，那么我主张那绝对是一则发生在美丽姐妹身边、有如悲剧般的侦探故事。横沟正史的《犬神家一族》、高木彬光的《刺青杀人事件》、岛田庄司的《占星术魔法杀人》、宫野丛子的《鲤沼家的悲剧》、京极夏彦的《络新妇之理》等等，都是这个范畴里的杰作。希望各位《吸血之家》的读者也能看看这些作品。

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