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第8部分（第2页）

阿礼国因处处展示出才华，深获伦敦赏识，遂于1858年被任命为驻日本公使，翌年又升任特命全权公使。当时，日本人与中国人一样，仇洋排外，驻日的西方外交官身陷险境，举步维艰。1860年，阿礼国的日籍译员在公使馆大门口被杀，次年，日本浪人又成群攻击公使馆，被阿礼国率使馆员工击退。此事发生后，阿礼国便返英休整。1864年，他再回日本，住了一年后，终于在1865年被委任为英国驻北京公使，重返中国，直至1871年退休。阿礼国退出公职后，仍活跃于民间，曾任皇家地理学会主席等职。他两度结婚，第一任夫人死于1853年，第二任夫人晚他两年辞世。

阿礼国本人著作也丰。奇观的是，他曾在上海大大辉煌过，但观其所写，大部分都是研究日本的，居然无一册专讲中国或上海。他关于日本的著作中，最为重要的，当数《太君之都》（Sir　Rutherford　Alcock；　The　Capital　of　the　Tycoon：　A　Narrative　of　a　Three　Years　Residence　in　Japan；　Longman；　Roberts　&　Green；　London；　1863），其次便是《日本的艺术及艺术行业》（ALCOCK；　Rutherford　；　Art　And　Art　Industries　In　Japan；　London；　1878）。两书都是研究日本的珍籍，备受后世推崇。

阿礼国在华活动累计20多年，被中国历史学家指责为大玩炮舰外交，干涉领事报关制，庇护外商走私漏税，创立领事代征制，掠夺江海关行政权，并大肆破坏中国对租界的领土主权，行为具有侵略性。

宓吉的《阿礼国传》首版于1900年，分上下两册，为红色布面装帧，上册共442页，下册共510页，内有30幅插图，6幅地图，书末附索引和附录。上册主要讲述阿礼国在中国的活动，下册则着重于他在日本、韩国和台湾的活动。此书讲述了阿礼国早年的军医生涯及首次来华情况，并以阿礼国的职业活动为主线，讲述了中国新开各通商口岸的情况、青浦事件、中国海关的创立、《南京条约》签署后的中英贸易局面、早期英国驻华公使馆形态、传教士遭遇的问题、1870年的天津大屠杀、日俄冲突、马嘉利被杀案、额尔金使团、西藏问题，等等，不一而足，内容异常丰富，对研究早期中英关系，具重要参考价值。《阿礼国传》的头版目前已极罕有，只要品相完好，价值都在2，000美元以上。本书展示的一套《阿礼国传》，目前在美国加州一家古旧书店出售，开价2，043美元。该书店另有一套同样的书在售，开价2，635美元。

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第七章　宏大的东方场景（1）

奥伦生平

1842年，银版摄影术已经成熟，但大规模制版印刷，还在摸索中。这时，英国出版了一本中国内容的图集，其中每一幅画，对细节真实的再现，可媲美照相，而场景的宏阔与震撼，则是远非照相可及。这本图集中的所有画作，都出自英国画家奥伦之手。他早就是欧洲“地貌画”的名家，这本图集，只是为他锦上添花而已。

奥伦（Thomas　Allom；　1804～1872）生于英国伦敦南部的Lambeth，父亲是马车夫。1819年起，他在建筑师古德温（Francis　Goodwin）的事务所当学徒，一直工作至1826年。随后他入皇家学院学习建筑设计。入行后，他成了英国的顶尖设计师之一，他设计的大量教堂、图书馆、贫民习艺所等建筑，至今仍矗立在伦敦、利物浦等地。

奥伦是当时历史主义建筑学派的一员，这些人通过广泛旅行，大量绘制所谓的“地貌画”（　topographical　drawings），来研究古往今来的建筑艺术形式。对奥伦而言，绘画原不过是职业精进的手段，没想手段演进成目的，他也由单一的建筑师，进化为建筑师兼画家的两栖人。而绘画才能的突飞猛进，反使奥伦的建筑设计才华相形见绌。他之所以青史留名，主要也是因他的画作，而非他的建筑设计。

从1820年开始，奥伦便广泛旅行，足迹遍及全英和欧洲大陆。这时，他已开始大量绘制地貌画，主要用作各种旅行书籍的插图。“地貌画”的概念今日已罕用。其实若以当今视角看，奥伦的作品都是典型的风景画或场景画，以风光和建筑为表现的主体，人物反倒次要了。

1834年，他走出了欧洲，去到了土耳其，然后在安娜托利亚、叙利亚、巴勒斯坦行走，作画数百幅，并于1838年出版了《康士坦丁堡暨小亚细亚七个教堂的风光》（Constantinople　and　the　Scenery　of　the　Seven　Churches　of　Asia　Minor），为上下两册。此外，里夫所作的《土耳其与意大利的人物及装束》（Emily　Reeve；　Character　and　Costume　in　Turkey　and　Italy；　London；　1840），也大量采用了奥伦的画作。

中东之行结束后，奥伦便奔赴远东的中国。对当时的欧洲人而言，中国只是商人、教士和士兵的目的地，赴华的建筑师屈指可数，奥伦是其中之一。中国之行让奥伦发现了宝库，对一个欧洲人来说，中国的绘画元素之丰富，实在超乎想象，让他亢奋不已。他下笔如有神，创作的佳作无数。回国后，便出版了《古老中华帝国的风光、建筑及社会习俗图景》（《中华帝国图景》）一书。

作为著名建筑师，奥伦还参与创立了英国皇家建筑师协会。他因心脏一直不佳，自1860年后，便难以远行了，绘画及建筑设计的工作，也均告放缓。他于1872年过世，享年68岁。

《中华帝国图景》

（Thomas　Allom　&　George　Newenham　Wright；　China；　in　a　series　of　Views；　Displaying　the　Scenery；　Architecture；　and　Social　Habits　of　that　Ancient　Empire；　London；　1842）

该书由伦敦的Fisher　&　Son公司首版于1842年，共含128幅钢板雕刻的奥伦作品。该书由赖特牧师（（1790～1877）撰写图片说明，并对中国历史作了简明介绍，主要论及中英关系及1840年的第一次鸦片战争。奥伦的画作气派恢宏，总体格调类似一幅幅巨大的舞台布景，无论山水还是建筑，氛围都似人间仙境。他对光影的强调，更加深了画面的剧场效果。由于奥伦对细节近乎执著，这些画作，完全具备了历史文档的价值。这些画作的钢板雕刻由不同的雕工完成，工艺精湛，堪称完美无缺。书　包　网　txt小说上传分享

第七章　宏大的东方场景（2）

通过画面对比，可看出奥伦受前人亚历山大影响不小。但他后来居上，在气魄、场面、细节和氛围方面，把亚历山大比了下去。不过，他的浪漫情怀，使他对现实美化过度。而希腊、罗马传统的影响，又使他偏爱崇高静穆，替中国的场景，染上太多欧洲古典色彩，粗粗一看，总以为画的不是中国。

该书在英国出版过三次。第一次由Fisher　&　Son公司于1842年出版，第二次由Peter　Jackson公司于1845年出版，第三次由T

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