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第三百一十三章黑绘式高耳陶杯（第2页）

“这是古希腊非常典型的黑绘式高耳陶杯，在国内还真是不多见，这东西也就当初民国时期香岛等一些外租地有留存下来，不过保存完整的，我还是第一次看到。”

方尘开口了，一副笃定的语气，没有一丝迟疑。

“呃！”

方尘话音一落，许大师和王术都是露出惊愕表情，尤其是王术，下一刻就满脸通红，好像被清蒸过的龙虾一样。

“方小哥，你莫非对古希腊的陶瓷文化也有研究？”

许大师对方尘的态度，瞬间就亲近了几分，甚至问话间还带着几分不耻下问的恭敬。

“那个……我也只是稍微了解过一点。”

方尘没想到许大师会这种语气，连忙谦逊道。

“那……那方小哥能不能就这件黑绘式高耳陶杯，说一说古希腊的陶瓷文化？”

许大师就像是一个求学的学者，一脸期盼。

“可以，那我就班门弄斧，说一下。”

方尘点点头，而后侃侃而谈。

“说起世界陶瓷，我们大夏和希腊，可以说是代表了一东一西最高的陶瓷工艺。

而我国的陶瓷工艺跟希腊相比，相对来说，我们国家的陶瓷在瓷质和器型精巧上好上很多。

但就造型的多样、纹饰的精细以及内容的丰富来看，希腊似乎要略胜一筹。

因为材料的区别，希腊的陶瓷，其实准确点的叫法，还是叫陶器。

希腊陶器上的装饰方法多是采用彩绘和划花这两种方式，而且是以人物和动物为主，也有纯图案和花卉，但最精彩的还是人物，富有力度，有表现力和装饰感，而且内容丰富，多有变化。

而它的彩绘，实质上是分为黑绘式、红绘式和白底彩绘三大类型。

如同我们现在看到的这件黑绘式高耳陶杯一样，就是在红底的陶器表面施一层黑彩，然后用硬质的棒在上面进行刻划，把形象之外的黑彩剔除掉，露出下面的红陶底，烧造出的就是红底黑纹，如同剪影，其效果像咱们的汉画像石，技法与国内磁州窑的做法一致。

不同的是希腊陶器质地要松软，但工匠们会在陶瓶上施一层薄釉，烧成后再细细打磨，使陶瓶表面发出一种皮革般的光泽。

而红绘式则跟黑绘式相反，要把陶瓶全部施上黑彩，然后划出人物的轮廓，再把人物形象内部的黑彩剔掉，形成黑底红彩的形象。

这两种绘法，按照咱们的说法，黑绘式是阳刻，红绘式是阴刻，黑绘式是红线，红绘式是黑线。

这两种绘式，黑绘式的装饰感强、图案感强，有力度感，由于都是黑色，所以也富有体积和重量感。

而红绘式的人物用黑线画出，接近绘画的效果，易被人接受。

至于白底彩绘，也是同样的技法，不过相对在古希腊陶器运用中属于小众类型。

至于这些绘饰的图案，大多表达的都是种种古希腊诸神寻欢作乐、饮酒、弹琴、舞蹈、化妆、出行、作战，以及人们的生活故事。

就像我手里这件黑绘式高耳陶杯上面，可以看到一个穿着甲胄的武士跟一个妇人在家门口告别的场景。

这画面之中有武士的战马，院落里有牲畜，天上有飞鸟，而除了这些以外，还有一些抽象图案装点，这种把人物、动物和图案结合起来共同装饰的方法，是希腊陶瓶最大的大特点。

当然，据我所知，如今世界范围内古希腊陶器出土最多的，还是表现神话故事的绘画。

这一点，可以说是古希腊人的智慧，他们害怕自己的文明消失在历史长河之中，因此为了保存这些文化，除了留下一些书籍文献，更是将他们的文化绘制在流传悠久的陶器上。

很显然，在无尽岁月后，留存在陶器上的画就成了希腊几千年历史的一种绝响，很多远古的信息也赖以保存。

当然这些陶器大量的保存，主要原因是因为这些陶器的大范围使用，有用来做摆件、有用来做器皿、还有的用做祭祀等等。

而我们看到的这件黑绘式高耳陶杯，咱们看它的造型其实有点像是奖杯，而实际上它就是古希腊战争中用来奖励勇士的。

如今世界范围内的奖杯，其实就是仿造的这种陶杯而来。”

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